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过去将京剧乐队称为“场面”，之所以叫这个名称是由乐队所处的位置演变而来的。早年的戏台为方形，在台中后部中间放上椅子，乐师们上台就坐在场上正面的位置演奏，使乐队赢得了“场面”的雅号。现在乐队早已退居下场门的左侧方，大型乐队更是在舞台下方的乐池里，但“场面”一词还在沿用。场面分文场和武场，二者统称为文武场，或叫全堂场面，简称“全堂”。
令人痴迷的京剧唱腔，是在中国本土孕育和成熟起来的戏曲音乐奇葩，它是典型的“板腔体”结构。板是指板式，即快慢缓急的节奏特征；腔是指腔调，即高低强弱的调式和旋律特征。所谓“板腔”，就是包含不同节奏形态的旋律。京剧唱腔以皮黄腔为主，包括四平调、南梆子、高拨子和吹腔、昆腔以及杂腔小调等，呈现出主腔突出、副腔丰富、刚柔并济、雅俗共赏的艺术特征。
行当是中国戏曲特有的表演体制，京剧发展到今天，共有生、旦、净、丑四个行当。行当是依据人物的性别、年龄等自然属性，身份、职业等社会属性，以及人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同来划分的。京剧的行当就是在京剧的表演当中，根据演员所饰演人物的性别，性格，年龄，职业，社会地位，身份特征概括出来的一套人物造型。
京剧形成之前，北京地区流行的戏曲很多，有产生在江苏昆山的昆曲，有起源于江西弋阳的弋阳腔等等。其中昆曲倍受统治阶级的青睐而登上了大雅之堂。由于该剧只向高雅发展，成了宫廷垄断的剧种，渐渐地脱离了广大民众。乾隆中叶以后，弋阳腔(又名京腔、高腔)跃居昆曲之上，很受大众的喜爱，形成了强大的力量，在通俗、易懂、易学等方面极为突出，是昆曲所不及的。后来(约在1779年)由著名演员魏长生从四川把流行于西北地区的秦...
关于海子，燎原曾有一个恰切的评价：“海子，就其本质而言，正是这个意义上一匹四趾摁着泥土，从大地上腾起的野蛮的豹子，一只五脏俱裂而咆哮着扑向太阳的血淋淋的豹子。”（1）这一句常常萦绕在耳畔，这只黑豹带着思绪奔向那辽远的诗歌语言的绝妙海洋。
巴老晚年的心思主要在三件事上：一是撰写《随想录》；二是推动创建中国现代文学馆；三是把他七八十年来苦心孤诣、铢积寸累的3万多册图书与1万多册杂志，毫无保留地无偿捐赠出来。接收捐赠藏书最多的是由巴金倡议建立的中国现代文学馆。他在晚年病中亲自挑选了9000余册图书，先后12次托人邮寄给中国现代文学馆；2007年，中国现代文学馆编辑出版了巴金文库藏书目录，展示了9000多册巴金捐赠图书的基本信息。捐给文学...
柏杨先生走了，他把一个“柏杨文库”留在了北京，留在了中国现代文学馆。像其他作家文库一样，作为一个文物编目单位的“柏杨文库”，将柏杨先生捐赠的1742件文献文物尽收囊中，以字画、手稿、书刊、实物、资料、音像六类分别入库珍藏。笔者有幸亲历了整理入藏的全部过程，故对“柏杨文库”有所了解。管窥蠡测，写在这里，以寄托对柏杨先生的深切悼念。
中国现当代文学研究中心于2008年1月5日成立，该中心是中国现代文学馆与河北大学合作共建的学术阵地。该中心的成立，旨在大力推动现当代文学的学术研究工作。
2009年12月28日，“中国博物馆协会文学专业委员会”在中国现代文学馆正式成立。中国博物馆协会文学专业委员会是中国博物馆协会下属的专业委员会之一，是群众性、非盈利性的学术团体。英文译名为Chinese Committee For Literary Museums，缩写为CCLM。
2010年5月13日，“中国当代文学年鉴中心”成立会议在中国现代文学馆召开。中国作协党组成员、书记处书记李敬泽到会并讲话，15位中心研究与编撰人员到会，中国现代文学馆副馆长吴义勤主持会议。
中国当代文学研究会校园文学委员会于2010年4月29日在北京师范大学附中召开了成立大会，同期举行了第二届“全国新课程改革与校园文学研究论坛”。
中国人民大学国家传播战略研究中心是国家传播研究领域的高端智库，成立于2017年10月3日，国务院新闻办公室原主任、中国人民大学新闻学院院长赵启正、国务院新闻办公室副主任郭卫民、中国人民大学校长刘伟、常务副校长王利明等共同揭牌。研究中心由中国人民大学新闻学院李沁教授担任主任。
